听说飞翔永久地关闭了... ...，咦，我怎么一点都不伤感呢? 奇怪... ...

      本来打算把MSN签名档改为：《建国大业》比《花田喜事》好看多了，吴君如有什么好看的，建国大业里面都是国际影视明星哦。
      不过观后，我感觉到一种凝重的历史厚重感，而且人家拍戏也不容易，又是零片酬。不叫好，也不能叫倒好啊，做人还是要厚道的。
      看这种片子，我有历史底子，而且看过《人间正道是沧桑》啊，《潜伏》啊，《暗算》啊，几个历史人物还是知道的。
      发现其中一个规则，演员牌子越大，对白越多，比如说，章子怡，跟主席扯了好几句，等到《暗算》里面的陈数，就只能露脸了。像梁家辉这种无数次提名金像奖，三届金像影帝的人，不过这些年不怎么出来了，几个镜头，也没句像样的台词就过去了；华仔演的还是刘德华，不是党国的军人，军人立正的时候，是双臂并拢的。我觉得唐国强和张国立演得是非常棒的，抓住了神韵。我是从来不在方言的问题上叫真的，叫真的人不懂得什么是“神”。
      其实我不知道白崇禧长什么样子，但是觉得这个小诸葛，很赳赳武夫的样子。李代总统倒是很有味道，不错。
      《建国大业》赚大了，我估计很多内地演员，都想在这个片儿里面露个脸。再说了，以韩董的面子，管你是港台的，还是大陆的，你要是想在大陆的市场混，让你来演，就得演。

      实名制 ---- 滋生虚伪的土壤
      忙，闲的时候才能想起上网易，没有想到，网易搞实名制了。想说几句真话的朋友，胆子也没那么大了，没有办法，这样的网络环境，适合红卫兵！现在的网易评论，适合打着爱国的旗帜，到处斗人了！

      这二年，称得上好的电视剧不多，《潜伏》是一个，《人间正道是沧桑》也不错。
      赵宝刚，一个二流导演，(不是我给他评的，是国家评的，赵宝刚，现任国家二级导演。) 并且不知上进，导出了一部《奋斗》，又导出了一部《我的青春谁做主》，简直是乏善可陈，不说也罢。
      可气的是这两部电视剧，起了那么好的名字，一个叫“青春”，一个叫“奋斗”，两部脱离现实的电视剧，简直是有辱青春和奋斗这两个词汇。“奋斗”迷们，可能要骂人，但是这不是我说的，是导演自己说的，他说拍《青春》，不会像《奋斗》那么“脱离现实”了(可以找以前的娱乐新闻)，其实两部片子，还不是一样的。都是小孩子看这两部片子，好的没学会，却都学会了贫嘴。

      还有更烂的呢，《血色迷雾》，最近几年，“血色”染满银屏，什么《血色残阳》啊，《血色浪漫》啊，而粗制滥造也冲击着我们的审美。其中，《血色迷雾》便是烂中之烂，整个一个二流导演搞出的三流的片儿。柳云龙是不是国家二级导演，我不知道，但是我很喜欢他导演的《暗算》，我觉得评个二级导演，并不过分。而《血色迷雾》太让人失望，如果不是我觉得有始有终是美德，我早就不看了，然而这种坚持也让人痛苦。不是我一个人说它台词烂，居然还有人把其中若许捡出来当经典台词。审美能力太差，常常把满篇的辞藻堆砌当做瑶章来鉴赏，而我真就奇了怪了，你柳云龙每一集不是跟别人谈天说地，就是内心独自念白，旁征博引儒释道，过犹不及太罗嗦。
      最关键的就是剧情和人物了，老实说，文探长，武功高，智谋少，废话多，运气好。算了，不骂烂片了，骂完了还是烂。只是希望柳导的下一部片子没有那么卖弄。

      还有一部片子，《我的兄弟叫顺溜》，我觉得争议很大，很多人觉得它好，而我觉得一般，这首先就是抄袭，抄袭和学习又不一样，虽然我难以说出其分明的泾渭，但是它有很多地方就是在照搬《兵临城下》，相似度太高了。
      陈大雷同志，这个人物形象很缺乏新意，当然了，比起我国在上个世纪的黑白电影中的李向阳等角色相比，有很大的迥异。而这几年，《亮剑》中的李云龙，《历史的天空》中的姜大牙，早就颠覆传统的八路军，新四军的指挥员形象了，而现在又搞出这样一个形象，没有李云龙的智慧，没有姜大牙的倔强，光光是把《士兵突击》中的高连长的解放军军服扒了下来，套上了新四军的军装，拿观众当三岁到五岁的孩子吗？
      本剧也给国民党军队以莫大的讽刺，我印象里面，在最后一集之前，他们就没有放过一枪，倒是最后一集，把积蓄出来的子弹，都射向了水塔。国民党之假抗战，这些年已有反正，老实说，你要是侮辱一下日本兵，观众也就不好说什么了，但是你偏偏说国民党不抗战，又把日军之英勇体现的淋漓尽致，真是不知道，这个片子是要“替谁说话”了。(老实说，日军的战斗意志我是有了解的，但是不要把这个作为表现点，要更多地表现他们的残暴，这才符合主流电视剧嘛。)

      我相信大多数人会认为《潜伏》是一部经典的作品，而且有国安局的朋友说，潜伏里面涉及到的很多特务手段，很真实。但是我在乎的不是它的真实性，而我感受到的是它的信念和浪漫精神。信念是必胜的信念，浪漫是在特殊的处境中从容和坚持、无畏。

      我决定，一边看，一边写。写关于《人间正道是沧桑》的点滴，我一开始联想到的是TVB的《珠光宝气》，或许称为联想并不准确，准确说应该是思维跳跃到了。《珠光宝气》演康家三姐妹影响香港经济，《人间》演的是杨家三兄妹影响国共两党。
       片中几乎没有大人物的出现，当然了，要表现的人们也不是小人物，那就说是“中”人物吧。这些“中”人物是千千个革命党的缩影，人物剧情走万万个先烈们的轨迹。
       董建昌，虽然有些观点不认同共产主义，但是他有他的主义和信念，他不是一个刽子手，不是一个小人。他是以程潜和张发奎为原型的，其中演至南昌起义，其从专列逃跑，遗失望远镜，就是张发奎的典故。而最后解放湖南，率众起义的就是程潜。
       杨立青，申请加入CP，是好样的！不像我，不知道和多少人是一样的，不知道是为了什么加入。不过逼人行文措辞就可以用“我党”这个词汇了，不用称“贵党”了。我党就是有太多老穆这样的人了，所以才落得今天这步田地。
       杨立仁，也算是抗日将领了，他在央行里面哭了，说明他不是一个顾自己的人，是一个真正的军人，党国的军人。只可惜出身军统，为主流的思想所不容。

      正看到，“天在你眼里是什么样子的？是不是就是蓝蓝的一条线啊？”看到了吗？这才是经典的台词。
      看完了《人间正道是沧桑》，就重温了中国的革命史，重温的是一部完整的，中国革命史。

      剧中，没有出现宋庆龄，没有出现周恩来的影像，都是通过别人之口出现的。真实的历史人物几乎不曾显身，而且也算是隐晦了，隐约有《红楼梦》的笔法，一个就是顾顺章，共产党一号叛徒，他在剧中只出现过背影。另一个是杨立青转头开枪射杀的女人，但是没有死，只是打瞎了眼睛，她就是贺治华(朱德的第三任妻子)。
      而这部片子不是在讲历史，历史只是一幕幕的背景，像PPT的幻灯片一样，一张张的掀过。人物在这个前台，演绎着他们对主义的信仰。然而，这只是我见到的性质，但是剧中把历史片段过渡得很好，而不会给人一种话剧的感觉。历史的轮廓得以简单又不失完整的展现开来。剧中往往是几句台词，几个镜头，就把几次历史大事件草草带过了，几次围剿和反围剿，就是在对话中掠过的，观众要对那段历史有个了解，才知道故事到了哪一年。比如说，红军中有人通知杨立青去遵义，就知道遵义会议即将到来，而没过几个镜头，杨庭鹤和董建昌的谈话，说到了长征经过的距离，就知道长征已经结束了。

      人间正道是沧桑，老实说，我觉得它在说中国革命，中国革命的历程，可谓是沧桑经历，从东征到北伐，从抗日到解放，终于揭开了新的一页，而为了这一页，多少人为了自己的理想和信念，不惜牺牲自己。从头到尾，瞿恩的精神就成为了一条绵绵不绝的线，牵动了每一个人的心，令人难以忘记。


      剧中的爱情，不甚完美，是啊，完美的就不为沧桑了。

-- --待续
(不写了，真是越来越没有闲工夫了。)
补记：
《胭脂雪》，千万别看，实在是一部乱演的片子，完全可用莫名其妙来形容了。

      “共同抵制乞讨、卖艺等行为，...”，不知道是什么时候开始的，北京的地铁内，一遍一遍地反复地广播着，教育着我们要唾弃他们，是的，或许，的确应该这样做吧，毕竟广播总是可以找出来许许多多的理由来说服我们。

      是的，理由有很多的，比如说，我们中国人有自己辨别真假乞丐的方法。

真假丐帮弟子
      不知从什么朝代开始，中原丐帮，就成为了一支不可小视的武林力量，以前在乔峰(契丹)和郭靖的领导下，谁敢共同抵制啊？我靠，现在可好，变成了人人喊打的小帮派了。就这么一个小帮派，名门正派们居然还有人以为好些人愿意混入并冒充为乞丐弟子，求的是什么呢？殊不知，丐帮本来就有污衣派和净衣派之分。当然了，今天这种分法不合时宜了，名门正派却有了重新划分丐帮弟子的法门，一般说来，缺胳膊断腿的，天生残疾生活不能自理的，烧伤程度在五成以上的，都是真丐帮，可能就是宋朝丐帮所谓的污衣派，这种丐帮自然是真丐帮。还有那些腿不瘸，眼不瞎的，这些人就都是假丐帮。

      嗯，反正我们中国人自然有办法来区分真假的。或许哪天你被逐出了名门正派，又恰好手脚完整，你来给我擦鞋好了，看看我是给你五毛，还是一块。都不是，如果手头有超市发找给我的零分的蹦，我就会给你，反正放在我身上，也会影响我出刀拔剑。

      这个世界，不是有手有脚，愿意努力，就会有饭吃的，就在这几天，美国的失业率也已经到了10%了，也就是说，10个人里面，就有一个人失业了，还不知道什么时候才能再拿到月薪呢，也不知道什么时候就断粮了。在中国，谁信媒体给出的数字，谁就是有毛病，经济危机之前下岗的就无数了，何况现在？

      媒体给不出一个准确的数字，但是却总是能找到一些特殊的例子，比如说发现某某乞丐非常有钱，白天要钱、要饭，晚上KTV。或许有，而且我也见过，在古龙的小说里，这种情况是有的，在今天，或许有，但是那一定是少数又少数的情况了。而媒体，不愿意发现太过于平凡的新闻，就像乞丐没饭吃，这种平凡又不能再平凡的事情，实在是没有报道的必要，这就像猫捉到了耗子，狗在电线杆子下撒尿一样，都是不需要报道的事情。但是不用怀疑的是，这就是最真实的情况。反而报道完一个乞丐晚上去了KTV，又去报道另一个乞丐去桑拿，这样的新闻不但引人注目，还特别耐人寻味的，就和地铁站里面的广播一样，都tmd让我们觉得乞丐讨厌。

      但是我以为，这真是一个笑话，一个地方有乞丐，只能说明这个地方穷，但是还不愿意承认，于是就千方百计地把乞丐弄走。弄走乞丐有两种方法，一个是强国、富国，另一个就是驱赶。而我们恰恰就选择了后者，驱赶走乞丐，中国就美丽了，就富强了。其实我窃以为，何不把所有的乞丐一并赶到沙漠里，任其自生自灭？这不是更是一劳永逸的办法？！

      今天的现实情况是，大本不好找工作，大专生基本没工作，很多研究生和博士，还在叹怀才不遇呢。哪有那么多的就业机会提供给丐帮弟子啊。江湖不好混啊。

 

    我喜欢那些带有激烈文化冲突的电影。时代的变迁，文化的更迭，总是给人无限感慨的。国产的电影，我推陈凯歌的《霸王别姬》，尽管它没有宏大的战争场面，没有精彩的武打设计，但是时代在变，城头变幻大王旗，一次又一次的摧残着人性。
    《霸王别姬》我看过好几遍，《最后的武士》我也看过好几遍，相比较起来，《霸王别姬》把历史当做一个背景，而《最后的武士》则是把历史拉到前台，演出了一场轰轰烈烈的冲突，这场冲突不是单纯的军事对抗，而是时代在变迁。
    影片
    《最后的武士》是一部“好莱坞大片”，然而，它也有太多的东西不同于传统的“好莱坞大片”。除了把以往美国式的个人英雄主义换成了武士道精神外，值得注意的是，里面所描绘的日本文化，有很准确，而不是美国导演，指挥着一群日本临时演员，演出美国故事。据说，为了突出历史的真实感，武士的盔甲采用了历史同时期同样的材质制作。
    并且，里面有几个配角角色的日本人，确实也很脸谱化，老实说，脸谱化在某些时候是文学和电影创造的失败，而放在这里又是恰到好处的。因为电影所要展现的是历史风貌，而不是讲述个人的经历，而且是要展现给日本以外的电影观众，于是这种脸谱化的安排就恰恰把典型日本式的东西展现出来了。
   
    大多数的战争没有正义和非正义的界限
    我们不能给出影片的剧情简介，因为每一份的介绍，都会在不同程度对某一方进行了袒护。显然，剧中是袒护武士一方的。然而历史的车轮是不理会任何偏袒的。谁又能从现代化和传统中舍弃一个？特别是对于真实的历史来说，这种抉择往往伴随着不公，甚至是杀戮。而当传统是明确定格在武士道的时候，似乎我们又不得不舍弃武士道。武士道，显然，武士道是落后的，它起源于日本的神道教，佛教，中国的儒教。不客气的说，以上所提到的这些文化都有些落后了。尽管很多人不愿意承认儒教是落后的，而更原意承认武士道是落后的，并且是邪恶的，但是实际上，它们所宣扬的又是那么相似，只不过儒教发展到后来，更多迂腐的东西，武士道发展到后来，更多残忍的东西。其实里面太多糟粕了，太多不够文明的东西了，尽管影片中日本村庄那么宁静，美丽。
    而，我们又怎么能准确地判断某种事物的正义性呢？至少大多数人都不能，大多数人不是为了正义而去斗争的，就像阿汤哥说的：“因为他们要摧毁我所爱的一切”。从今天的角度看，武士道当然是罪恶的，但若是真的处于那个时代，或许那真的很难以分别。
    就像今天在CSDN上，依然有很多人为了C++，或者是Java，.Net而大打出“口”。这就是人们总是为了自己所爱的而进行斗争。

从感受痛苦的一刻起，并知道其无休无止，于是在每一天的生活中，有一件值得高兴的事情，便可以称之为幸福了。
(完)