四个孩子呢，据说这几个孩子用了28个演员，南方出场的次数不多，所以这个角色占用的演员数量并不多。说到金婚，家庭教育是很重要的成份，四个孩子都很有性格。
燕妮
      其实我个人认为燕妮是被教育得比较成功的，她的不幸来自于文革，到了她那个年龄的时候，文革搞得是昏天黑地的，毒害了一批青少年，于是燕妮就开始和班上的同学去造反，而且她在家里还喊着造妈妈的反。就是在这样的大环境中，她开始一段叛逆的道路。青少年在成长的过程中总会有叛逆心理的，这种叛逆激发自很多种因素，比如说父母的关系紧张，比如说社会媒体的影响，等等。她是被文革给激发了。但是可以看到的是，她是最孝顺的孩子了，尽管学习一般般，但是她后来的道路是很顺利的，尽管在婚姻上遭遇了挫折，但是我觉得这次挫折完全是个意外。

南方
      南方受到的来自于家庭的教育最少了，从小在四川长大，远离父母，在一定程度上，自立的能力，和独立的性格都非常强。而且在她回到北京的父母身边后，这种性格依然在持续地起着作用，可以想象，她和母亲的关系有着一种莫名的隔阂(注意，不是矛盾)，这种隔阂就足以使她继续维持自己的独立的性格。这种性格，对她的处事和学习都有很大的帮助，而且出于负疚感，父母都很少责罚她，而她也并不会做出让父母操心的事情，所以她接受了来自于家庭最少的影响。而且她在上大学后，又一次地远离了父母，这对于18岁到20岁的孩子还说，是对其作为一个社会人发展的又一次独立的环境。从她后来回来的谈吐就就可以发现了，她有书呆子的气质，其实这是一种不会说话，不会做人的表现，而在最后面的时候，这种情况就改变了。多多
      从小就不听话，因为是家里最小的孩子(在一段时间内，很久后才有了大宝)，又是个女孩子，家长反而不知道怎么教育她了。最后的结果是，可以认为佟多多不是个东西。她最大的特点就是痞，父亲是工程师，母亲是教师，在这样的家庭还依然很痞显然是缺乏家庭的管束，她另一个特点就是怨天尤人。用她的话来说，“你们早干吗去了？现在才管，晚了。”还有就是，“你们都不管我，我妈经常出走，我爸在外面有别的女人。”总的来讲，她把事实的影响扩大化了，实际上她的逆反心理在这种事实上被激发得更加厉害了倒是真的。我属于那种明显的自暴自弃型。孩子在感到缺少家庭关爱的时候，往往会自暴自弃，有自生自灭的想法，抱怨是他们的家常便饭，实际上是多种因素的恶性循环。

大宝
      佟思博，其实也挺不是个东西的，智商不高，可能是晚育加产前灌二锅头的原因吧。但是智商并不是一个人成长的全部。他成长于溺爱之中，可以理解家长的心里，家里最小的孩子，又是唯一的男孩。但是他们显然认为这个孩子太金贵了，而实际上应该得到的锻炼没有得到，该受到的教育也被延迟了。再说他们家教育孩子的方式，可以用一段家庭场景来说明问题：佟志要管大宝的时候，文丽说，你好好跟孩子说，讲道理，别吓着孩子。随后的台词就可能是“你怎么又扯到我了？” 这个事情我不管了。然后一次教育就这样不欢而散了。总结说来，管晚了，也打晚了。对照对门的庄狗子来说，考虑大庄和庄嫂的脾气，这个孩子肯定没少挨打，但是怎么样呢？在军队是团级的干部，回到地方也是个所长，在家孝顺父母，知道疼老婆。很多家长舍不得打孩子，总怕打坏了，也怕打出逆反心理来，这种想法肯定是多虑的，只要不用电锯皮鞭狼牙棒，事情就不会像你想象中那样变坏，最坏的情况是夫妻之间的口径不一致，导致打了又不彻底，打没有起到震慑的作用，孩子在一方得到了庇护，以后就可能发展为离家出走，想不叛逆都不行了。我个人意见是一个打，另外一个千万不能阻止，很少遇到那种天然就不需要管理的孩子(这种孩子可能是性格天生不够活泼，活动范围就小)，否则打晚了，再想管的时候就管不了了(等我有了孩子，可得把这篇BLOG给删除了)。
      当然了，在演到后面的时候，电视剧开始玩温情了，一个个地都变得孝顺了。不过30岁以后的人也该懂事了。教育要从娃娃抓起，这话又不是我说的。

大庄
      开始的时候，感觉这个人物，一个字，浑。我以为他主要的戏份都在偷腥上呢，偷腥，一点都不假，我相信他在外面乱搞，也是出于对自己的现状不满，对未来的憧憬吧。但是偷腥就是偷腥，不是偷心，这点和佟志是形成了对比的。我相信在角色设计上，和剧情发展上，就是要让这种关系形成对比。佟志在开始的时候，总是说大庄，劝他不要在错误的道路上越走越远了，结果他犯了偷心的罪。我以为，女人更不能原谅的是偷心，丈夫的心被偷走了，还扯什么啊？其实大庄作为佟志的哥们，还有他这个角色更加突出的作用，他这个人物的发生了质的变化。自从腰子坏了后，人就发生变化了，(如果我成了伟人，大家一定要记住伟人的话，男人的腰子坏了，脑子就好使了。)大家注意到，后来他经常劝说佟子，也不要在错误的道路上越走越远了，而且经常在佟志的家庭关系上起到弥合的作用，经常说出一些话糙理不糙的名言。这个就是智慧，相比佟子的越老越回旋强多了。

庄嫂
      在人物设计上，起到了推动情节发展的作用，也是在一切情节上的重要当事人。这个人物的发展，也是经过了几次变化的，从屈从到霸道，再回到正常的生活中来，都透露出一种很好强的性格，里面有朴实的一面，也有奸猾的一面，但是都是出于对家庭的呵护。人物形象非常真实，高秀敏在世也不过如此。就是有点背，庄嫂再坚持个7、8年，也金婚了。

李天骄
      人很聪明，无论是工作上，还是感情上。在工作上，她显然很聪明，经历文革，经历改革开放，光靠踏实肯干是不行的，不聪明不足以成大事。不过这个不重要了，对于剧情来说，说她在感情上聪明，是对比那个方卓娅来说的，方同学搞逼婚，结果直接就把佟子给吓跑了。但是李天骄不玩这些，她的策略可以用打拉结合装可怜来概括(甘草也是读过孙子13篇的)。“打”就是在一定时期进行疏远，引起了佟志的负罪感；然后再来拉拢(成功率极高)，而且不搞那些逼婚的，上来就交响乐。结果，有时候说不清的事情，就变得更加说不清了，我猜想佟志也不能确定他对她的感情。但是确实是向着爱情的方向发展了。
      在这里，还是要补充一段话，因为是金婚，我们思考问题就是从文丽和佟志的角度来思考问题，有些时候，我们会对于李天骄同学的行为感到愤怒，因为她在破坏别人的家庭，电视机前无数的骂声是因为这是金婚，而不是别的电视剧，如果这部电影要是失乐园呢？或者是其他的影视作品。我们从她的角度来思考问题呢？她是一个真心实意地爱上了佟志的女人，因为佟志的原因，她接受了一桩婚姻，又离婚了，实际上她总是在压抑自己的感情，那么我们就不允许她把这种感情流露出来嘛？若考虑她的感受，就会发现一切是那么自然地发生了，又不能责怪她什么。她还不是被爱情折磨着，在这个时候道德的顾虑，理智的抑制，都变得难以取舍。

佟志的母亲
      这老太太，太有性格了，对文丽的态度如何变化都是围绕这一个本质进行的，就是向着自己的儿子，中国的母亲都这样，太明显了。
文丽的大姐和二姐
      她们两个的观点完全不一致，幸好有大姐的不走极端，总是往着对家庭关系有利的方向推动，但是剧中也给出了二姐的相反的意见，实际上，不能简单地定义正和反的，但是我们看二姐的生活遭遇，就知道她的意见往往并不可取，她的意见带有明显的个人情绪，而且这种意见连经验主义都谈不上。
文丽的母亲
      老太太给人一种精明能干的感觉，可惜经常性的支错招，但是总的来说，她够理智，不护短，也总是往好的方向推动。其实她们家的大姐就是这个老太太的代言人了，基本上她们娘俩保持一致。

      电视剧都是叙事的，说白了，就是讲故事(不讲故事的是动物世界，连科学探索和法制在线栏目都讲故事)，但是叙述的手法有很多，目的也不相同。金婚采用的是编年体，片段式，典型化的叙事手法。我为什么要这样说呢？
      一年就是一集，一集也就是一年，这种方式算是一个小小的亮点，而且也更加突出了金婚这两个字。所以说是片段式的手法，是因为电视剧本身的重点在描述感情的发展，而不是具体某一件事的来龙去脉，而且我们发现，常常在一集中所展示的矛盾也许并未有一个结果，然而就结束了，而下一集并不会承接上一集具体的事件继续进行记述。这就是片段，每一集有若干个片段，通过这些片段的描写展现了人物情感的发展，人物关系的变化，而这种方式足够了(又不是破案的片儿)。具体说来，一件事情一定要展现出结果并不是一件必要的事情。某一集，佟志和文丽吵架了，最后因为二姐夫的游说和好，结果当夜穿帮进而继续吵架，可是下一集就不在说这个事儿了。说出来解决问题的方式和过程并不重要，而且往往一件小事，一个眼神就能化解这场危机，夫妻没有隔夜的仇嘛。而且他们两个每集都吵架，把每一次化解争吵的方式都展现出来并不会真正对主题展现有帮助作用(要不成教育篇了)。所以说其具有典型化的特征也很明显，比如文革时候的最高指示，粮票。开革开放后的流行歌曲，非典等等，都是特意安插到这里作为典型时代背景的，而家庭事件上，则也是选用了千万家的典型生活原型作为素材的，比如家人之间抢洗手间等等。而在取材时候，明显有一些刻意的成分在里面，这个就是典型化。不过也不能有所指责，生活就是油盐酱醋，来点新意的还是看科幻片吧。
      从人物的刻画上看，我觉得金婚采用了一种典型化的方式。这里面，除了主演以外，其他的人物形象刻画，都是为了塑造领衔主演的，都是为了推动剧情发展的。即便是大庄夫妇(两口子)有着非常多的戏份，无疑，他们的生活也是为了衬托佟家的生活。而且刻画其他演员的手法上都是一种典型化的手法。这种手法可以突出一个人物的性格，但是我们要插一句，性格鲜明并不是人物形象饱满的意思哦。好在人物的性格不至于简单到张飞、李逵那个地步。不过这并不是重点所在。金婚不是弘扬什么主旋律，也不是为了表现什么精神境界，这不是它的主题，它在人物的塑造上来讲，每一个人物都是存在重大缺陷的。并不是刻意去符合人无完人的说法，只是生活中确实是这个样子的。看电视的时候，感觉就是发生在自己周围，甚至是自己家的事情一样，而且不止是我这么说，也有朋友深有同感。因为只是拿他们的故事来推动领衔主演的戏，它们不可能会有一个全景式的描摹，尽管人物的性格未必饱满，但是不饱满未必不真实的。当然了，真实性是很难论证的，而且这个要观众说话才算数的，目前我是这么说的。
      此外，金婚从1965年到2005年，走过了50年，这些年头也快赶上我们建国的年头了，它以时代的特色作为背景，展示了时代的变迁，而且这些背景的展现是很鲜明的，有些典型化了，有些显得有些刻意了，有些很自然。比如毛主席逝世的那一段，和剧情就很好地接合在一起了，而非典的情节就有些生硬。但是总的来说，看金婚就是在浏览半个世纪的中国变化。在其中，文革占了十年，不过提了也没劲，用文丽的话说：“恶心死了”。我觉得这几个字完全可以说明文革的面貌。幸好他们一家都是平头百姓，要不可能会被“恶心”得更惨。
      演到90年代的一集的时候，剧中出现了对爱情和感情的探讨。不过人物的表述显然是模棱两可的，首先佟同学对李天骄的感情或者爱情，都不宜明确表明，留着一种朦胧的感觉。如果他和她之间的是爱情，那么这个金婚就以一种缺憾结局了，但是如果是感情的话，两个人墨迹了那么多集就太无聊了，我们现在人称之为暧昧，而且是比较严重的暧昧，搞得差一点就离婚了(当时我就想了，不是金婚嘛？要是搞离了不就是二婚了嘛？那还扯啥啊？)。其实，即便是真实生活中的人，也会如此，暧昧之后，谁知道是不是爱情呢，唯一可以拿出来佐证的就是当时怦然心动的感觉。
      大庄和庄嫂的爱情。第一，我们不需要怀疑他们之间存在的感情。第二，他们的感情来的有些迟到。第三，这份爱情变得有些走样了，如果在年轻的时候，没有过真诚地，并且是热烈的爱情，只是到了最后的时候，因为彼此分不开了，或者是习惯了，或者是以作伴为目的，那么这份感情即便算是爱情的话，也是要大大地打上折扣的。

《世界大战》影评

怀着一种复杂的心情，我把它推荐给了朋友，也希望能从他们的观感中找到共鸣。是的，《世界大战》带给了我们一种很坦然的感受。

男主人公费拉·雷，由汤姆克鲁斯饰演。当城市遭受外星人毁灭性的打击的时候，全美国笼罩在一片战火和杀戮之中的时候，整个人类面临着灭顶之灾的时候；他带着他的两个孩子开始了逃难的经历，带着他们去他们的母亲那里；故事就是在这样的世界大战的场景前发生了。

《世界大战》没有大量描写战斗的场面，几乎没有镜头描绘外星人的激光打到了人类的飞机、坦克上，我们看到的只是尸恒遍野；也没有从正面写人类的抵抗，没有看到战斗机的导弹击中了那些机器怪物的身上，只是看到沦陷的山头冲上来怪物的巨大头颅。电影的重点在于诠释父亲在这样的紧迫中，是如何保护他的孩子的，表现了父亲的冷静和果敢，讲述人与人最直接的亲情，感情等等，并在这样的故事里，表现了在面临巨大灾害的时候，人类心理和道德的崩溃。

我们可以认定它为一个战争片，科幻片，或者灾难片；但是电影的重点并不是展现那些可以在视觉冲击上的热点，尽管重点不是在这里，但是在电影的特技使用上，我以为还是可以的：其实在《天煞》中，成群的战斗机把导弹打击在外星人的飞船上的时候，这种场面的刻画也许还没有在电影《世界大战》最后，那个巨大的机器倒在一幢大楼上，它的头部从大厦中轰隆跌倒穿出那一幕更耗费特技处理呢。我觉得电影表现的特技比较细腻，很真实，它也从另外的一个角度展现了使人类恐慌的处境。

这部美国大片，也并没有像以往的美国大片那样，刻意展现美国式的英雄主义：像《天煞》，连美国的总统都驾驶着飞机与外星侵略者展开了战斗，但是在这部电影中，政府的力量几乎消失了，没有了总统的慷慨陈词，也没有英雄就义的豪壮行为的展现。电影展现的只是恐慌和恐慌中的亲情。特别是在抢夺汽车的那一幕中，我们不能用自私来形容人群，也不能用道貌岸然来形容这些人几天前的行为，恐慌激发了人们最原始的行为，这是一种无奈的挣扎。这种无奈的挣扎也是使得观众产生恐慌共鸣的元素。此外，在地下室的男子的大声呼喊，也表现了这种恐慌，都近似于一种疯癫和崩溃，而这种疯癫是从冷静转变过来的。

无论是在外星人的杀戮的反衬下，还是从正面表现为人们的惶恐，然而在这种恐慌中，人们在自救不暇的时刻，父亲对子女的呵护，以及它的沉着冷静都被深深地刻画出来了。这种关怀无论体现在安全的关怀上，还是在稳定子女的心理上，他都做的很好。这也正是该电影的重点，也许《世界大战》考虑到了《星战前传3》的失败之处，所以没有大篇幅地描写特技场面，而是代以人类的感情渲染。

但是，《世界大战》在刻画人物的感情上，似乎没有采用一种轰轰烈烈的渲染方式，当然了，这种亲情的也许不适宜被升华，被其他的，诸如英雄主义进行渲染，而是以一种平平淡淡的手法描写的。然而，缺乏轰动的效果，也很难与观众之间产生共鸣，缺乏共鸣对于商业电影来讲，也许意味着低票房。

电影中的纰漏甚多：在城市受到了电磁脉冲攻击后，所有电器不能使用了，连汽车也不能启动了，但是有人却使用了数码摄像机，这是其一。在他们开车逃到了一处住宅后的第二天清晨，窗外是一片废墟，唯独他们的车是毫发无伤的，这也很难被解释。至于那个庞然大物的视觉触手，在地下室的时候显得过于低智商了，在外星人超人的科技中，不应该有这样低能的设备，它的传感系统实在显得很低能，特别是在那面镜子前，它的表现更像是生物试验里的动物。其实，像这样低级的错误，在片中比比皆是。但是我们对待这种重点不在乎特技的影片里，这种挑剔也并不过分。

此外，对于片中中后期，地下室的男人的心理转变，我觉得处理有些不当：他从一开始冷静的情绪，坚决的反抗态度，转变为受了刺激后的疯癫，整个转变有些让人觉得莫名其妙和突如其来。当然，我对人物的心理是没有什么研究的，但是我以为这里处理为“英雄就义”什么的，也许会给影片带来一点亮色。

在影片《天煞》里，外星人是在进行激光攻击之前，打开一处射线舱门的时刻，进行核攻击才成功消灭一艘飞船的。而在《世界大战》里，主人公也是在这样的时候，成功地放入了手雷才取得这样的效果的。在《天煞》里，把外星人飞船的防护罩破除掉是依靠计算机病毒的，而这里，是生物病毒起到的效果，虽然这是在片尾旁白道来的。在电影人创意有些江郎才尽的时候，被发现有些落俗套的地方还是可以被原谅的。特别是在这种影片，只是以世界大战作为一个背景，重点刻画感情的电影里，优秀的创意，也不会带来更好的效果。

说道这里，片中致命的问题在于虎头蛇尾，片子进行到我以为才到了中期的时候，也就是全人类该反击的时候，但是就只有20分钟来做收尾工作了。我的朋友也有这种看法，难怪我们最后不得不开玩笑说：“剧组在后期缺乏资金了，只得草草结尾了”其实，无论片中的重点刻画的内容是什么，但是从观众的观感来讲，这种虎头蛇尾都是影响票房收视的。

最后，也许这部电影叫做《世界大战》并不合适，《汤姆历险记》或者《汤姆和他的女儿》更合适这样的情节。但是电影中所展现出来的恐慌和淳朴的亲情，是近几年来其他的“特技大片”所欠缺的。

也谈超级女声

我也不过是一个附庸风雅的人，以往曾经的我对超级女声也是嗤之以鼻的，以为那是俗不可耐的节目；而周围有朋友也在谈论着超级女声的是是非非，就在同事们、朋友们交流着时尚话题的同时，我也试着去尝试、去接受超级女声。

毕竟，我的观念也在变化着，无论是被朋友们说服了，还是自己开了窍，或者是自己也变得俗气了：

我已经看了“十进八”和“八进六”的决赛，终于见到了李宇春，见到了周笔畅，还有被朋友称为性感小猫的何洁，等等。我很喜欢周笔畅，她的表情不那么丰富，但是偶尔嘴角微微一笑，很是可爱；她的小眼镜也很迷人；她的舞台表现力比她的声音更出色，尽管她唱得很是不错了。但是，这几次她发挥得不是很好。

首先在唱功和舞台表现来看，超级女生们的表现还是很不错的；作为个人愚见，单纯从她们演唱的角度来说，甚至超过了有些明星和大碗，也许欠缺的只是舞台的综合表现能力，也许在以后的发展中，包装后，她们就是天后级的明星了，谁能否认这一点呢？

我们说到了“包装”。这是一个包装的时代，是的，青年人喜欢的明星是经过包装的，无论是被大家讥笑为不会唱歌的S·H·E，还是被奉为歌神的张学友，他们都含有被包装的成分。缺乏，甚至没有包装的歌手依然在地铁站里弹唱。

我和一些人一样，曾经还以曲高和寡来标榜自己的文化取向；以为听刘德华的歌就是缺乏品味，以为看过红楼梦就是品味高尚；我们谈论这些，我没有给“所谓庸俗”辩解的意思，也没有指望说服“所谓高雅”，我只是不想上纲上线地辨证什么样的文化、文艺才是符合“精神文明建设”的。

被研究的社会经济的假设就是稀缺：不会每一个家庭都有一架钢琴，也就不会每一个人都喜欢舒伯特，不喜欢贝多芬不是罪，喜欢超级女声也不是罪；全凭自己的喜好，开心就好。特别在这个商业经济时代，既然不是每一个人都能崇尚所谓高雅，那么商业自然看好的市场的所向，否则就真的只能是“古来圣贤皆寂寞”了，娱乐市场寂寞了，老百姓不也寂寞了？

所以，我现在看超级女声也不关注它是不是庸俗的问题了，接受了就好，就会开心；尽管知道那里面做秀的成分很大，而我也并不关心了；也不会关心它是不是有内幕，尽管大家也开始讨论这些问题了，还是那句话：开心就好。特别是当你的角色从一个观众变成了一个商家，这些是不是就会更为接受和认同了？

最后，我们又回到了雅俗的问题了，如果你明白我的意思了，就知道了，其实我并不是在谈雅俗共赏之类的问题了。依我说，管他是不是真的俗气呢，而超级女声确实促进了娱乐文化的发展，带动了一系列经济活动的发展，带给千千万万人以欢乐，给了那许多可爱的女生一个舞台。

支持超级女声。